A Rainy Day
そこはかとなく。

半日本代表。

北京五輪、星野監督が出馬とな。
長嶋監督や王監督に頼むわけにいゆかぬけれど、
星野監督の体調も大丈夫なのだろか？
体調を理由に阪神の監督をやめたのに、
日の丸を背負うプレッシャーに耐えられるのかな・・・

でもって、選手はどーなるのかなー・・・
各チームの足並みそろえるのも大変だし、
国際試合では負け無しの上原も
そろそろ後進にゆずると言っているし、
全日本とは名ばかりで、一流どころを集めるのに苦労しそう・・・

あー、考え出すと心配で、夜も眠れない。Zzz…



  1. 2007/01/19(金) 22:43:32|
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夢で会いましょう。

このあいだ、テレビで三輪アキヒロを見た。
そしたら、三輪アキヒロの夢を見た。
夢の中のテレビで、氷川きよしが熱唱している。
そのテレビをなぜか、泉ピン子と三輪アキヒロが見ていて、
泉ピン子が、「この子（氷川きよし）には、
オカマをひきつける何かがあるのよね〜」
と言って、三輪アキヒロにニヤリと笑いかけた。
ところで目がさめた。

あ〜
テレビの神様。もしいらっしゃるなら、
三人の誰のファンでも無いわたくしめに、
今晩は熟睡させてくださいまし(´-`).｡ｏO



  1. 2007/01/18(木) 08:56:28|
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骨まで愛して。

去年の１０月、肋骨が折れた。
左の下から二番目のヤツ。
もう治ってはいるけれど、冷えると軋むように痛むぞー

寝返りをうったら、ベッドから転げ落ちて、
フローリングにてやった。
床って硬い〜！ぐひ。
人生三度目、のべ四本目の骨折。無念なり。

爾来、牛乳とヨーグルト飲みまくり。
いっそ乳牛を飼いたい。

最近読み終えた本たち。

大江健三郎　『みずからわが涙をぬぐいたまう日』
小川洋子　　『博士の愛した数式』
小川洋子　　『妊娠カレンダー』
神川武利　　『秋山真之』
司馬遼太郎　『功名が辻（全4巻）』
司馬遼太郎　『歳月（全2巻）』
司馬遼太郎　『夏草の賦（全2巻）』
須賀敦子　　『地図のない道』
太宰治　　　『ヴィヨンの妻』
丹羽文雄　　『海戦』
平野啓一郎　『葬送（全４巻）』
村上春樹　　『海辺のカフカ（全2巻）』
村上龍　　　『走れ！タカハシ』

Ｇ・ガルシア＝マルケス　『戒厳令下チリ潜入記〜〜ある映画監督の冒険』
Ｇ・ガルシア＝マルケス　『わが悲しき娼婦たちの思い出』
スウィフト　『奴婢訓』
カレル・チャペック　『ロボット』

阿倍晋三　　『美しい国へ』
池内了　　　　『物理学と神』
岡田暁生　　『西洋音楽史〜「クラシック」の黄昏〜』
岡田暁生　　『ピアノを弾く身体』
島田裕巳　　『会議はモメたほうがいい』
中村正三郎　『新版インターネットを使いこなそう』
南部ヤスヒロ・相原コージ　『４コマ哲学教室』
マキアヴェリ　『君主論』訳・池田廉

浅野裕一　　『古代中国の文明観〜儒家・墨家・道家の論争〜』
鈴木亮・他　『中・高生のための中国の歴史』
礪波護　　　『馮道〜乱世の宰相〜』
冨谷至　　　『韓非子〜不信と打算の現実主義』
中砂明徳　　『江南〜中国文雅の源流』
中野美代子　『孫悟空の誕生〜サルの民話学と「西遊記」〜』
中野美代子　『中国の妖怪』
二階堂善弘　『中国妖怪伝〜怪しきものたちの系譜〜』
福田晃一　　『基礎からよく分かる近思録』
堀敏一　　　『中国通史〜問題史としてみる〜』
村松瑛　　　『毛沢東の焦慮と孤独』
藪内清　　　『中国古代の科学』
Ｐ・Ｒ・ハーツ　『道教』
莫邦富　　　『中国全省を読む地図』
蒲松齢　　　『聊斎志異（全２巻）』訳・立間祥介

坂口和澄　　『三国志人物外伝〜亡国は男の意地の見せ所〜』
島崎晋　　　　『らくらく読める三国志』
原遙平　　　『早わかり 三国志』
満田剛　　　『三国志〜正史と小説の狭間〜』
渡邉義浩　　『諸葛亮孔明』
渡邉義浩　　『図解雑学 三国志』

織田淳太郎　『捕手論』
佐野真　　　　『和田の１３０キロ台はなぜ打ちにくいか』
豊田泰光　　『血涙！日本プロ野球解体論』
豊田泰光　　『豊田泰光のチェンジアップ人生論』
野村克也　　『野村ノート』
林新　　　　　『よみがえる熱球―プロ野球７０年』
『夢をつかむ イチロー２６２のメッセージ』




  1. 2007/01/13(土) 21:53:49|
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『ピアノを弾く身体』 監修・岡田暁生

久々の更新だー。
ブログって一年間ほっといても、
消えないんですなー('' )( '')ｷｮﾛｷｮﾛ

『ピアノを弾く身体』（監修・岡田暁生、春秋社）

ピアノの構造の変化から、各時代の演奏の技法、メルロ＝ポンティの身体論、ジャンケレヴィッチの音楽論まで、ピアノを弾く「身体」という観点から挑んだ、刺激的な論文集。

「音楽の本質は、響きか、楽譜か」と問われれば、どう答えるだろう。音楽の愛好家は耳で聴く「響き」を支持し、かたや多くの作曲者や学者は「楽譜」を支持するだろう。というのはしばしば指摘されてきた論点だが、そこには、実は大きな見落としがある！と声高に問い直すのがこの『ピアノを弾く身体』だ。

「耳で聴く響き」「目で読む楽譜」と並んで、最も重要にして、かつ最も研究から遠ざけられていたのは、「手で（身体で）弾く」という観点である。という指摘は、言われてみれば当たり前なのだが、体系的な研究としてはエアポケット（空白）となっているようだ。

執筆者たちのスタンスは、基本的には「楽譜に忠実で緻密な演奏」よりも、「危険性を持つ魅せる演奏」を評価することで一致しているように見える。たとえばリストのような、「演出された奇術」により聴衆を圧倒するヴィルトゥオーソ（技巧的な名演奏家）たちについて、その否定的な「演出された奇術」という評価を逆手にとって、それこそ演奏の神髄の一つである、という再評価をくだすあたり、なかなか挑発的で考えさせられるところがある。

一読後には、「あーほんとだ、自分も指で鍵盤弾いてるなー、こーやったらこんな音が出るんだなー」と、自分の指を、手を、身体をあらためて強く意識しながら弾くようになってしまうという、恐ろしい一冊である（笑）



  1. 2007/01/12(金) 13:08:52|
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ブラームス 「ピアノ協奏曲第１番」

新進というには、随分とキャリアが豊かになったきたツィメルマン（ツィマーマン）。哲学的なまでの解釈を求めた音の連鎖、それを支える神経質なまでに確かな技術。ショパン自身はそう弾いていなかっただろうな、とは思いながらも、彼の弾くショパンには、よく言えば、ショパン自身すら意図しなかったはずの哲学の深みがある。そんなツィメルマンの本領は、実はブラームスにこそある、とする向きもある。

で、先日の大人買いCD群のなかの一枚（笑）

ブラームス　ピアノ協奏曲第１番　ニ短調　op.15
クリスティアン・ツィマーマン（piano）
サイモン・ラトル（指揮）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団　2003年12月

タイトな音質は、確かにブラームスに向いている。テンポに揺らぎがあるが、それはツィメルマンが考え抜いた果ての、ブラームスの時を刻んでいるせいであろう。聴いている者に不安定感を抱かせることはない。第3楽章のカデンツァ後、コーダへと先鋭な加速でなだれこみ、ツィメルマンにしては珍しくペダルを多用している。この曲は、長ら〜くアシュケナージ（piano）のCDで聴き慣れていたせいもあり、ツィメルマンのカデンツァには新鮮な驚きを感じた。聴きこむうちに、まだ色々なブラームスとツィメルマンが聴こえてきそうで、楽しみな一枚だ。



  1. 2006/01/08(日) 20:36:23|
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