A Rainy Day
そこはかとなく。

『ピアノを弾く身体』 監修・岡田暁生

久々の更新だー。
ブログって一年間ほっといても、
消えないんですなー('' )( '')ｷｮﾛｷｮﾛ

『ピアノを弾く身体』（監修・岡田暁生、春秋社）

ピアノの構造の変化から、各時代の演奏の技法、メルロ＝ポンティの身体論、ジャンケレヴィッチの音楽論まで、ピアノを弾く「身体」という観点から挑んだ、刺激的な論文集。

「音楽の本質は、響きか、楽譜か」と問われれば、どう答えるだろう。音楽の愛好家は耳で聴く「響き」を支持し、かたや多くの作曲者や学者は「楽譜」を支持するだろう。というのはしばしば指摘されてきた論点だが、そこには、実は大きな見落としがある！と声高に問い直すのがこの『ピアノを弾く身体』だ。

「耳で聴く響き」「目で読む楽譜」と並んで、最も重要にして、かつ最も研究から遠ざけられていたのは、「手で（身体で）弾く」という観点である。という指摘は、言われてみれば当たり前なのだが、体系的な研究としてはエアポケット（空白）となっているようだ。

執筆者たちのスタンスは、基本的には「楽譜に忠実で緻密な演奏」よりも、「危険性を持つ魅せる演奏」を評価することで一致しているように見える。たとえばリストのような、「演出された奇術」により聴衆を圧倒するヴィルトゥオーソ（技巧的な名演奏家）たちについて、その否定的な「演出された奇術」という評価を逆手にとって、それこそ演奏の神髄の一つである、という再評価をくだすあたり、なかなか挑発的で考えさせられるところがある。

一読後には、「あーほんとだ、自分も指で鍵盤弾いてるなー、こーやったらこんな音が出るんだなー」と、自分の指を、手を、身体をあらためて強く意識しながら弾くようになってしまうという、恐ろしい一冊である（笑）



  1. 2007/01/12(金) 13:08:52|
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ブラームス 「ピアノ協奏曲第１番」

新進というには、随分とキャリアが豊かになったきたツィメルマン（ツィマーマン）。哲学的なまでの解釈を求めた音の連鎖、それを支える神経質なまでに確かな技術。ショパン自身はそう弾いていなかっただろうな、とは思いながらも、彼の弾くショパンには、よく言えば、ショパン自身すら意図しなかったはずの哲学の深みがある。そんなツィメルマンの本領は、実はブラームスにこそある、とする向きもある。

で、先日の大人買いCD群のなかの一枚（笑）

ブラームス　ピアノ協奏曲第１番　ニ短調　op.15
クリスティアン・ツィマーマン（piano）
サイモン・ラトル（指揮）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団　2003年12月

タイトな音質は、確かにブラームスに向いている。テンポに揺らぎがあるが、それはツィメルマンが考え抜いた果ての、ブラームスの時を刻んでいるせいであろう。聴いている者に不安定感を抱かせることはない。第3楽章のカデンツァ後、コーダへと先鋭な加速でなだれこみ、ツィメルマンにしては珍しくペダルを多用している。この曲は、長ら〜くアシュケナージ（piano）のCDで聴き慣れていたせいもあり、ツィメルマンのカデンツァには新鮮な驚きを感じた。聴きこむうちに、まだ色々なブラームスとツィメルマンが聴こえてきそうで、楽しみな一枚だ。



  1. 2006/01/08(日) 20:36:23|
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ブラームス 「ピアノ五重奏曲」

以前、お気に入りのＣＤを１０数枚、常時車に積んでいた。
ら、車上荒らしにやられた。小銭も数万円分盗られたけれど、
それだけではあきたらず、ＣＤまで盗んでいった心根を憎むぞ！
くっそ〜。

で、先日、一年ぶりぐらいで渋谷のタワレコに行き、買いまくってしまった。
のべ１２枚の大人買い。大人ですから（笑）
ただいま聴いてるのは、

ブラームス ピアノ五重奏曲　ヘ短調　op.34
ポリーニ（piano）・イタリア弦楽四重奏団　1979年1月

高校の頃聴いて、第一楽章の主題もさることながら、
とりわけ第三楽章の雄渾な気概にうたれ、
あっという間に、この曲とポリーニのとりこになってしまった。
最近のポリーニの演奏はあまり評判がよろしくなく、
今月号の『音楽の友』でもこっそり批判的に紹介されていたが（p189）、
往年の、理知的で骨太で、しかも前のめりにならずに
聞き手の心に爪痕を残すような演奏が偲ばれる。




  1. 2006/01/02(月) 00:14:35|
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